«Eine spektakuläre und intelligente Orchesterdirigentin (…)  vom ersten Werk an, mit dem das Programm eröffnet wurde, der Ouvertüre Egmont von Beethoven, stellte sie ihr leidenschaftliches Temperament und ihre besondere Art zu dirigieren unter Beweis. Sie gibt sich dem dramatischen Denken des Komponisten vollkommen hin.  (…) Beeindruckend sind ihre spektakulären Sforzandi voller Kraft und Einsatz. Nicht minder beeindruckend ist ihre Ausdrucksstärke, die sie den leisen Passagen bei den dargebotenen Phrasen der Einleitung «Sostenuto ma non troppo» zuteilwerden lässt. Sie bringt unsere Seelen zum Schwingen und wir lassen uns schon jetzt von ihrem Dirigierstil einvernehmen. Die Gegensätze in der Darstellung der revolutionären Persönlichkeit aus Goethes Trauerspiel, des von der Revolution in den Niederlanden niedergeschlagenen Helden, und der Liebe Clara, beschreibt sie mit ungeheuer ausdrucksstarken Eloquenz und geht sofort zum Allegro über, dem Kern des Dramas, wo der Aufstand und die Rebellion gegen die spanische Herrschaft deutlich zum Vorschein treten. Und hier treffen wir auf eine feurige Gloria Isabel, die mit sehr lebendigem Tempo die Revolutionsführer persönlich in ihrem Freiheitskampf geleitet, was den Musikern fast den Atem raubt, sie aber begeistert.

Das zweite Werk des Programms, das Konzert für Violine und Orchester von Bela Bartok, das Gloria Isabel Ramos Triano als einzige mit Partitur dirigierte, zeichnete sich durch vollkommene Präzision aus. Dabei sprach sie dem Orchester nie seinen eigenen Dialog ab. Ob im Dialog oder als Begleitung, das Orchester ermöglichte es dem Solisten stets, in diesem sehr schwierigen Stück mit seiner ganzen Ausdruckskraft zu brillieren.

Der schwierigste Teil, war die 6. Symphonie von Tschaikowsky. Was ich an diesem Abend zu hören bekam, war etwas ganz besonderes. Gloria Isabel hatte zunächst Einkehr in sich gehalten, um dann ganz in das Werk einzutauchen. Sie bot uns eine sehr klare und ausdrucksstarke Interpretation (…), wodurch ihrer extremen Gestik, eine besondere Sanftheit zuteilwurde. Es besteht kein Zweifel daran, dass diese junge Dirigentin ein umfassendes Verständnis der Gesamtstruktur und des gesamten Ausdrucks hat  …) Nichts überlässt sie dem Zufall und ihr phänomenales Gedächtnis bringt sie dazu, sich um die verschiedenen Teile des Ganzen zu kümmern, welche oft wegen ihrer kontrapunktischen Behandlung komplex und dann wiederum wegen ihrer Homophonie einfach sind. Die dynamischen Qualitäten, die sie unserem ausgezeichneten Orchester entlocken konnte, indem sie sich mit Leib und Seele hingab, waren erstaunlich. Ihr ist bewusst, dass alle Elemente, die eine Partitur ausmachen, einer Idee unterliegen. Das verlor sie nie aus den Augen. Ihre Intelligenz war stets über die Emotion erhaben, ohne sich von ihr einvernehmen zu lassen; sie konnte sie stets kontrollieren, was sehr erstaunlich ist für eine Frau mit solchem Temperament.

Ich kann sagen, dass mich von den zahlreichen Konzerten, die ich je besucht habe, sehr, sehr wenige derart beeindruckt haben wie dieses»

Rosario Alvarez,

Professorin für Musikwissenschaften Universität La Laguna

Präsidentin der Komponisten- und Musikervereinigung

Diario de Avisos, Juli 1996

​

​